独家策划 | 时隔32年再拍金庸 ，徐克有什么绝招 ？

徐克执导，策划肖战 、时隔什绝庄达菲主演的年再《射雕英雄传：侠之大者》无疑是春节档热度最高的影片之一 。

电影聚焦原著第34至40章，拍金讲述郭靖得传天下绝世武功“九阴真经”和“降龙十八掌”，庸徐与黄蓉在江湖争斗和战乱动荡中，策划力挽狂澜
，时隔什绝保护南宋边关 ，年再终成“侠之大者”的拍金故事 。

影片中既有“降龙十八掌”“九阴真经”“蛤蟆功”等武学奇招的庸徐视觉化呈现
，也有千军万马
，策划铁骑箭雨的时隔什绝宏大战争场面，郭靖在“草原”和“中原”间的年再抉择也为故事增添了厚重的家国情怀。

导演徐克曾直言，拍金金庸小说不好拍 ，庸徐篇幅长，人物多，情感丰富
 ，但他希望与时俱进 ，拍出献给当下观众的武侠电影。

武侠是独属于中国人的浪漫
。名导徐克时隔32年再拍金庸经典，如何平衡原著与个人风格，在视觉和主题上又怎样推陈出新 ，《射雕英雄传：侠之大者》如何“焕新”中国武侠
？

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《射雕英雄传》原著洋洋洒洒一百多万字 ，人物数量超百个 ，这也是电影改编的难点所在 。

徐克没有循规蹈矩，从头拍起，而是选择另辟蹊径，直接围绕原著的后七章高潮段落展开 。

这段故事既有武林绝学间的巅峰对决 、金戈铁马的战争场面，也有侠之大者的主题升华 ，将射雕宏大世界中的华彩篇章浓缩展现 ，徐克的选择不可谓不妙。

作为新派武侠电影的代表人物 ，徐克在动作设计上永远求新求变，更大胆融合舞蹈、戏曲等跨界元素，让武打动作兼具飘逸与力量 ，更擅长利用特效等前沿科技，打造出天马行空的动作奇观。

这一次的《侠之大者》也不例外 ，不仅将金庸武侠世界中的“降龙十八掌”“九阴真经”“一阳指”“蛤蟆功”“打狗棒法”等武功绝学尽皆复现 ，还令其在美学与特效的加持下焕发新生  。

“东邪西毒南帝北丐中神通”轮番登场的段落充满了东方美学的潇洒写意之美 。铁枪庙的万蛇爬行，诡谲猎奇，则饱含导演个人风格。

在特效的加持下，中华武学中“气”的概念也得到了具象展现
，无论是《九阴真经》的气旋 ，“打通任督二脉”的过程，还是一人如何抵挡千军万马，都有了视觉化呈现。

还有郭靖和欧阳锋的巅峰对决，“降龙十八掌”大战“蛤蟆功” ，两门奇绝武功在内力加持下气旋交叠 、内力外化 ，引发天地动荡，两军震动，联手贡献了视觉奇观 。

与过往的武侠片相比，《侠之大者》的另一大特色是武侠与战争的类型融合。徐克将《长津湖》积累的战争片场面调动经验运用到古代战场。

蒙古军营气势雄浑，压迫感十足，漫天黄沙中的千军万马，铁骑拼杀 ，自有雷霆万钧之势，宏大的战争场面 ，也为影片赋予了壮阔的史诗质感 。

中原武学与金戈铁马相融交织，武功招式的“虚”与战争场面的“实”交相辉映，带来强劲视觉冲击。

《侠之大者》是对传统武侠的复古也是复兴，不断尝试拓展和丰富着武侠电影的表达空间。

有鬼才导演之称的徐克最擅长改编 ，这一次他也努力寻找着个人特色与尊重原著之间的平衡 。

《侠之大者》虽然以原著后七章的内容为主要脉络，但保留了郭靖人生中最重要的两次抉择 。

其一是在华筝和黄蓉之间的选择 ，面对大汗赐婚和一生所爱 ，郭靖在情感的选择面前没有犹疑
，始终遵从本心  。

在这里就不得不提徐克对两位女性角色的改编 ，为人物和情感模式都注入了更多现代色彩。

黄蓉不仅是古灵精怪的小妖女，更多了几分大义和担当
。她和郭靖从初入江湖的小儿女 ，携手蜕变为镇守边关的侠侣 ，是时下最流行的“双强事业脑CP”。

华筝的改编同样出彩 ，她不再是蛮横骄纵的草原公主 ，而摇身一变成了飒爽直率
，重情重义的江湖儿女。

她和黄蓉之间“不打不相识”的女性友谊更是全戏的高光之一 ，拒绝雌竞 ，不因性缘而互害，她们对待感情的“清醒”态度更能让当下的女性产生共鸣 。

作为最会拍女性的导演之一，徐克也拍出了最现代的黄蓉和华筝。

郭靖的第二重选择便是养育之恩和家国大义之间的抉择 。他内心虽感念大汗的收留和照拂
，也顾及安答的兄弟情深
，但没有一刻曾忘记自己的宋人血脉和名字中的“靖康之耻”。

这也跟金庸先生创作小说时香港人的境遇，有着精神上的共通
。

《射雕英雄传》小说创作于1957年，彼时香港正处在英国殖民统治之下 。郭靖面对草原的“同化”仍心系故土 ，是香港人寻求“中国人”身份认同的真实写照。小说内外，形成了作者 、角色和读者的三重共鸣 。

当郭靖掷地有声地说出：“就算有蒙古名字，我也不会忘记自己的本名叫郭靖 ！”这份家国情怀穿越时空，放在今天依然动人 。

再来看片名
，何谓“侠之大者”
？影片巧妙设置了两组“对立”回答这一终极问题 。

一边是郭靖和欧阳锋，两人同为身怀绝世武功的高手，一个心怀百姓，正气凛然 ，终成一代大侠；另一个只为争名 ，视生命如草芥 ，最终走火入魔。

《九阴真经》的正修与倒习折射出“侠”字的真正内涵：“武功高强的人未必就有一颗怜悯之心
，武功低的人未必就不能行侠仗义。”

另一边，郭靖与大汗对于“英雄”的不同解读同样值得深思 。在原著和影片结尾 ，郭靖和大汗都有这样一段对话 ：

“大汗一人威风赫赫，天下却不知积了多少白骨 ，流了多少孤儿寡妇之泪 ，真正的英雄不是南征北伐
，而是忧国忧民，永怀怜悯之心 。”

是南征北战以彰显强大 ，还是以人为本
、与邻为善 ，这样的讨论放在当下的国际关系中，同样具有现实意义。

武侠作为中国文化的世界性符号，蕴藏着中国独有的思想、哲学和情感 。自小说创作至今近70年来，一代代创作者也用富有新意的改编为经典注入时代性的新内涵 。

这也许就是重拍《射雕》的意义所在
，不仅是用先进技术让经典武侠故事焕发新生，更是用独属于中国的文化符号唤醒每个华人心中的英雄情结与家国情怀。

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